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香港电影
还在于这种绝无分号的民族质感、民间立场

  与此同时,老一辈的许氏兄弟虽然逐渐减产,但他们的招牌喜剧尚未退潮,而黄百鸣的贺岁片、王晶的性喜剧,此时也已经打响了名号。“笑片”,仍是香港电影人斗智斗勇的主阵地。

  当然,张之亮、罗启锐、张婉婷、关锦鹏等“香港新浪潮”一系的严肃电影作者,此刻也同样处在事业的黄金期。罗张夫妇的《七小福》和关锦鹏的《胭脂扣》,就分别在随后的金马、金像奖上出尽了风头。

  乍看起来,这不过仍是平常的一年。不过,时代、世代的更迭,总在悄悄地发生。

  就在这一年,一个名叫王家卫的小编剧,执导了他的第一部电影,《旺角卡门》。而一个名叫周星驰的电视演员,也出演了他的第一部电影,《霹雳先锋》。

  还是在1988年,另一件深刻改写了后世香港电影史的事情发生了:一位香港理工大学设计系的学生,找了一份暑期实习工。

  这个女生叫麦家碧,面试她的老板叫谢立文。后来,他俩成了罗启锐张婉婷之后,香港影坛另一对著名的编导夫妻档。

  不过,虽然长得基本一样,但最早的这只猪并不是麦兜。他的名字是麦唛,有一颗相当文艺而敏感的心。

  很快,他就从一套小清新漫画里升格为主角,其同名漫画先后在《经济日报》《星期日周刊》《小明周》等报章上连载,后来固定刊发于儿童杂志《黄巴士》。

  漫画里,麦唛就读的幼儿园叫“春田花花幼稚园”,班上除了校长和陈老师,还有同学乌龟阿辉、白猫得巴、鸭子菇时、奶牛阿May、河马阿June,以及麦唛的表哥、右眼有胎记的、傻傻的麦兜。

  可是实则他们的差别很大,麦兜实际是一个90年代香港单亲低收入家庭的孩子,而麦唛却更泛泛地像是一个童话里的角色

  再一次,配角主角的身份移位了。麦兜逐渐名声大噪,而麦唛却慢慢沦为了他的“猪”肉背景。

  2001年,耗时四年,其间还以13集电视动画短片打底,谢立文麦家碧联合动画新人导演袁建涛,拍出了香港电影里罕见的动画大电影《麦兜故事》。

  在这部电影里,我们看到了情真意切的亲情,看到了庶民生活里的诗意,看到了苦中作乐的中式哲学,尤其是,看到了我们自己那个憨憨傻傻一去不回的懵懂童年。

  小朋友会为了片中鱼丸粗面的笑话乐不可支,但更多的成年观众,则会深深地被为人不易、为人父母尤其不易的情怀撩动得一阵阵心悸。

  傻傻的麦兜,从此就如同周润发的小马哥、周星驰的至尊宝、李连杰的黄飞鸿,成了“香港电影”这一特殊物种向全体华人献上的珍贵礼物,写入了我们的历史。

  谢立文麦家碧很早就承认了,发生在一户富裕圆满的家庭里的麦唛故事,可以出现在世界上任何一个国家或时代,因为本质上,这是一套中产阶级、文人气质的西式绘本。

  而麦兜则不同,他的故事紧紧和香港相连,是最最正港的草根寓言——而这最适合拍成一部“香港电影”了。

  “猪样小朋友”麦兜成长在九龙大角咀的一户单亲家庭里,妈妈是蓝领,粗鲁而聒噪。

  在他们所在的待拆迁街坊里,还有一个破败的幼儿园,校长是个潮州佬,最关心的是小朋友有没有交学费。整个幼儿园只有一个班,班上只有一个呆呆的老师Miss陈,再加上她的那些呆呆的学生。

  麦兜可能是其中最呆的那一位。他又懒又馋,妈妈总是盼着他有一天能变“靓仔”,可毕竟不可能,最终长成大人的麦兜,不过是又一个碌碌无为的“麻甩佬”,小腿粗壮外,一无是处。

  麦兜也想有出息,他特地跟着妈妈跑到长洲,拜在了奥运冠军李丽珊之师黎根的门下,奋勇训练,只不过,学成的却是“没用”的抢包山本领(小腿粗壮的原因在此)——而这正是麦兜系列故事的精髓:

  我们傻傻地拼过,但还是没有用。命运,对大多数的升斗小民来说,不就是这样滑稽又残忍吗?

  因为,在这卑微局促的人生里,吹着悠悠的风,吃完两笼肉包,无所事事抖抖脚,又何尝不是真切的“小确幸”呢?

  大概再没有哪部电影像《麦兜故事》这样,痴迷于展现香港的“石屎森林”了——那一片片因为经济起飞而拔地而起的楼群,无比密集而又无比丑陋;可是,配上灯红酒绿花团锦簇的招牌和霓虹,以及天际间缓缓起舞的塔吊,这座森林又显得异常浪漫而温暖。

  就这样,“麦兜”成了一支满溢着市井气的讴歌世俗/俗世的咏叹曲,令人发噱又引人堕泪,感伤而不泛滥,清醒而不尖刻,在积极入世的姿态里,又夹杂着出世的恬淡。

  香港流行文化风行几十载,除了有经济繁荣做底,更关键的,还在于这种绝无分号的民族质感、民间立场。

  笑中带泪,更是幽默里的高级货,周星驰做到了,麦兜系列也做到了。因为是动画片,又由于是片段体裁的漫画作者出身,谢立文麦家碧借着麦兜,玩出了香港电影最后现代拼贴、解构的那一套。

  2004年的第二作《菠萝油王子》被评论界奉为“系列最佳”(该片获了同年香港电影评论学会的年度最佳影片奖),其实,比起前作,《菠萝油王子》的故事更加支离破碎、不知所云。

  然而,正是这种屎尿屁粗口配上西洋古典乐、冗长的港式绕口令笑话与唯美的《小王子》段落混搭,才构成了独一无二的华洋杂处兼容并包的港式口味。

  (麦炳)我还捅死了一位大叔。/(阿辉)没关系,还有大婶啊。做人最重要的是开心嘛。

  《菠萝油王子》的关键情节隐藏在片尾的彩蛋和黑场后的插曲《教我如何去小便》里:麦兜的爸爸麦炳其实是在麦兜年幼时离开家的,而非一般所谓的麦兜出生前

  不过,它们之间,完全没有情节上的连贯性。大体而言,基本仍然沿用了麦兜和麦太及春田花花幼稚园的设定,铺陈出几段似是而非的故事。

  吃饭、屎尿屁,依旧是高频出现的桥段,每部影片中重新填词的西洋古典乐,还是滑稽十足又朗朗上口。

  最新的两部,即《我和我妈妈》《饭宝奇兵》口碑下滑(特别是《饭宝》),坊间的非议主要是:

  一、两片都一定程度上违背了初始的“猪设”,反而让麦兜大获成功,变成了英雄。

  二、明显地“去香港化”,把故事泛化到了一种无所依托的地理时空中,而这两种变化都大大损耗了麦兜一以贯之的现实质地。

  不过,即便如此,与其说是谢立文麦家碧江郎才尽,倒不如说是由于中国电影市场的变化,大多数“港产片”都必须放弃曾经的地方风味,麦兜系列也不得不与时俱进。

  而且,动画片的受众主要是低幼群体,这个现实也逼得谢麦只能迎合主流的正向、励志题旨,让麦兜成为神探、成为超级英雄。

  可就在这个前提下,麦兜系列也还是尽可能保留了原始的风味,《我和我妈妈》大部分篇幅,仍是烟火气十足的麦兜式成长故事(他那个消失的“死鬼老豆”麦炳也疑似登场了);“长大后,就很少和妈妈聊天”这样的独白,依旧敏锐而敏感,而麦太拿着铁丝衣架变超人,用肉做罗汉斋等桥段,还是足够无厘头。

  去看任何一部麦兜电影,简而言之,始终会令人产生一种“不知道该怎么说,但就有一种被人欺负的感觉:有一点儿生气,也有一点感伤,又有一点惭愧”(《菠萝油王子》台词)。

  然而,港片的血与骨从未绝嗣。就仿佛东北人有语言表演天赋一样,香港人仍旧是国人里最擅长拍电影的。

  无疑,这是基于历史的、政治的、经济的、教育的综合成果,而电影又是一种本质上要求通俗而且直接的艺术,香港人东西兼顾、亲力亲为、灵活高效、吃苦耐劳、鬼马搞怪的品格,也就构成了“港片”的起点和终点。

  除了少数例外,香港电影绝少有欧陆电影那种的深刻哲思,也不会像曾经的内地电影那样背负着宏大命题。草根小人物(市民阶级)的眼界和境遇,始终是港片的基本盘。

  “麦兜”系列诞生于香港电影式微期,但意识、技法、趣味上的积累,又在相当程度上,保证了它能充分吸收及调用港片的十八般武艺,以笑片为基础,混搭着音乐片、功夫片、年代片的类型,并最终成为“香港电影”的一个集大成者——忧伤如王家卫,搞笑如周星驰,关怀如许鞍华,潇洒如杜琪峰,拼贴如刘镇伟,辛辣如许冠文。

  他学过多元智能,最爱吃鸡,很会抖脚,装死的本事不太行,但抵赖的水平还不错,长大的愿望是当校长,每天收了学费以后吃火锅(“今天吃麻辣火锅,明天吃酸菜鱼火锅,后天吃猪骨头火锅……”),他清楚“这个世界,就是这样子的”,“以为有什么奇妙的事情会发生,结果什么也没有”。

  他也很早就知道,他的未来也和我们绝大多数人一样,变成一个上班族,每天“呆头呆脑地做一天”,只是偶尔到海边或者什么别的地方,才会突然刺痛地想起妈妈,想起当年事。

  不过,归根到底,“他不是低能,他不过是善良”,要是芸芸众生都能如此,天下是不是就太平了?

  香港电影是一笔财富,麦兜和发哥、星仔、华仔一样,伴着我们长大,又伴着我们变老,何其有幸的是,呆呆傻傻的我们,竟然可以和他们一直同行。

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