PK10牛牛_PK10牛牛官网_PK10牛牛投注平台_【A爱彩】
联系电话
联系我们 Contact us
  • 电 话:4001-228-712
  • 手 机:13985398765
  • 联 系人:林先生
  • 邮 编:986589552@qq.com
  • 网 址:www.dede58.com
  • 地 址:广东清远清华路118号
中国电影
以及天山电影制片厂的广春兰;下卷主要收录了

  原标题:《中国电影人口述历史丛书》出版进展:《她的光影:女导演访谈录(上)》

  由中国电影出版社出版的《中国电影人口述历史丛书》因故沉寂了一段时间后再次有了进展,丛书第十册——《她的光影:女导演访谈录(上)》于2018年6月出版。这是中国电影资料馆与电影频道合作项目“中国电影人口述历史”第二期丛书出版计划中的一部分。该书的编纂工作完成于2015年。预计近期还将有更多新书奉献给读者。

  《她的光影》由中国电影资料馆暨中国电影艺术研究中心周夏博士主编,全书409页,47.6万字,是一部收录中国电影人口述历史项目中女导演口述历史的专题人物访谈录,包括周夏博士对黄蜀芹、史蜀君、石晓华、鲍芝芳、广春兰等五位新中国女导演的访谈。这是周夏博士主编的两部女导演访谈录中的上卷,待出版的下卷还将包括她所采访的王好为、王君正、刘国权、姜树森、陆小雅等北京电影制片厂、长春电影制片厂和峨眉电影制片厂的五位女导演的访谈录。

  《她的光影》上下两卷共十位女导演基本上都属于第四代,这样成规模的女性导演群体在世界上也属罕见,这既是新中国的成果,也是电影高等教育开展的产物,当然也是口述历史和电影研究以及更多学术领域需要关注的现象。就目前我们掌握的材料,本书是国内出版的第一部女导演口述历史访谈录。此外,张震钦研究员在项目展开之前曾有幸采访到更早一辈的王苹导演几十个小时录音也被整理出来,收录到本丛书单独成册,即将出版。加上已经出版的陈墨研究员采编的《花季放映——陕西女子放映队》,仅仅是因为性别身份编成的女性口述历史专题就占据了本期30册计划中的4册,这其中还不包括其他分册中的女性受访人(甚至类似《沧桑剪影——黄素影、李露玲访谈录》这样全部由女电影人组成的分册)。女性在电影行业中分布广泛,也占据着很大的人员比例,更是做出了重要的贡献,但主导摄制组创作活动的导演是最为凸显女性性别冲突的职位之一,正如编者所言,这也是传统上男性主导的角色。因此,两卷《她的光影》是丛书女性专题更加集中的部分,实际上,从采访到最后成书,女性主义视角的切入正是本书的重要特征之一。

  本书也是丛书中比较典型的采编合一的例子。周夏博士是一位长期关注女导演群体及其创作活动的女性电影方向的专家,在项目中全面负责女导演的口述历史访谈,在相当长的时间跨度中,为此投入过难以想象的辛劳,甚至多次前往上海等地采访,当然也投入了她专业的目光,关注她们的女性身份认同,关注她们的事业与生活。如此全面而深入的女电影人口述历史调查,在中国电影研究的历史上也是非常少见的,而本书的出版无疑让这一非常少见的成果能为社会、为学术界所共享。在对女导演的访谈中,她还独具特色地同时要采访女导演们的配偶与子女,这些特征也体现在了本书之中,例如她很独特地在所有访谈录之前摘出“女导演谈女导演”的专章,也在部分女导演访谈录后附上其亲属口述中谈论她们的部分,有配偶,有子女,还有其合作者。

  周夏博士的访谈目标当然不仅仅限于女导演,她是中国电影人口述历史项目最主要的采访人之一,也是项目组坚持采访工作时间最长的成员之一,曾不辞劳苦地前往上海、长春、西安进行一般专题的电影人访谈,电影专业史很自然也是其采访的主要内容之一,也包括在本书的女导演的采访维度之中。

  黄蜀芹,1939年9月9日生于上海,祖藉广东。1959年考入北京电影学院导演系,1964年毕业分配至上海电影制片厂。1981年开始独立导演影片,执导了《当代人》《青春万岁》《童年的朋友》《超国界行动》《人·鬼·情》《画魂》《我也有爸爸》《嗨,弗兰克》等8部电影,执导的电视剧有《围城》《孽债》《承诺》《上海沧桑》等,2000年执导舞台昆曲《琵琶行》。《青春万岁》获第8届塔什干国际电影节优秀影片奖;《童年的朋友》获文化部优秀儿童故事片奖,中国首届儿童电影童牛奖优秀故事片奖;《人·鬼·情》获第8届中国电影金鸡奖最佳编剧、最佳男配角奖,第5届巴西里约热内卢国际电影节大奖,第11届法国克莱黛尔女性电影节公众大奖,第7届美国圣特·巴巴拉国际电影节最佳导演奖;《围城》获中国电视飞天奖、金鹰奖大奖及最佳编剧、最佳导演、最佳男演员、最佳作曲等多个奖项;1999年,《人·鬼·情》被广电总局评为本世纪50部中国优秀电影精品之一,同时,《围城》被评为本世纪50部中国优秀电视剧精品之一。1999年退休。

  史蜀君,1939年6月26日生于重庆,原藉北京。1964年毕业于中央戏剧学院导演系,分配至湖北省歌剧团任导演。1975年起任上海电影制片厂场记、副导演、编剧、导演。编导的影片有《女大学生宿舍》《失踪的女中学生》《夏日的期待》《庭院深深》(上、下)《燃烧的婚纱》《女大学生之死》《小娇妻》等7部。《女大学生宿舍》获1983年文化部优秀故事片奖、文汇报新时期十年最佳处女作导演奖、卡罗维·发利国际电影节导演处女作奖;《夏日的期待》获1987年全国首届奋发文明进步优秀电影铜奖;《庭院深深》获1989年金鸡奖最佳摄影奖、最佳音乐奖、最佳录音奖,百花奖最佳女主角奖;《燃烧的婚纱》获1991年哈尔滨冰雪电影节优秀影片奖;《女大学生之死》获1993年全国首届人道主义精神优秀影片金奖和北京、上海两地1993年十佳影片奖。1988年获广电部广播电视报评选的“新时期十年全国十佳电影导演”称号,1995年获中央戏剧学院建校40周年“导演学院奖”。1999年退休。2016年2月14日逝世。

  石晓华,1941年4月8日生于四川三台县,原籍浙江浦江。1963年毕业于上海电影专科学校导演系,同年进入上海天马电影制片厂。1982年开始独立导演影片,拍摄了《泉水叮咚》、《浪花细沙》之《二弟来信》、《二十年后再相会》、《性命交关》、《娃娃餐厅》、《偷鱼贼》、《情洒浦江》、《神警奇偷》、《都市萨克斯风》、《笑傲云天》、《绿色柔情》等11部影片。处女作《泉水叮咚》获第三届中国电影金鸡奖特别奖,文化部优秀影片奖,意大利第十三届季佛尼国际儿童电影节总统奖,葡萄牙第十二届菲格拉达福兹国际电影节评委奖,第三届印度国际儿童电影节金象奖、最佳儿童女演员银象奖,伊朗第十五届国际教育电影节教育类长片比赛铜牌奖等等;《娃娃餐厅》获第二届中国儿童少年电影童牛奖儿童评委奖;《情洒浦江》获中国广播电影电视部优秀故事片奖;《儿女情长》获第十五届中国电视金鹰奖最佳长篇连续剧、最佳女主角、最佳男女配角、最佳摄像、最佳剪辑奖等多个大奖。1996年退休。

  鲍芝芳,笔名之方,1939年11月10日生于上海,祖籍浙江鄞县。1960年考入上海电影专科学校导演系,1963年毕业进入上海海燕电影制片厂。1983年开始独立导演,拍摄了《黑蜻蜓》《午夜两点》《荒雪》《金色的指甲》《江城奇事》《情海浪花》《教堂脱险》《第一诱惑》《奥菲斯小姐》《玫瑰漩涡》《激情辩护》《风雨十二年》《hello,洛杉矶》等13部影片,以及《沧海一粟》《杨贵妃外传》《离婚前后》《真情难舍》《小萝卜头的故事》《相思成云烟》等10部电视剧。《第一诱惑》获广播电影电视部优秀影片奖和“五个一工程”奖、第三届长春电影节银鹿奖;《奥菲斯小姐》获第三届中国大学生电影节优秀影片奖;《杨贵妃外传》获首届全国优秀录像片优秀奖;《离婚前后》获全国电影制片厂第三届“银屏奖”二等奖和最佳导演奖;《真情难舍》获第七届上海国际电视节评委会特别奖;《小萝卜头的故事》获第十二届全国电视剧“飞天奖”少儿连续剧二等奖。1999年退休。

  广春兰,1940年12月28日生于新疆伊犁伊宁市,锡伯族。1961年考入北京电影学院导演系。1976年进入南京电影制片厂,1983年调入天山电影制片厂。执导了《宝贝》《幸福之歌》《热娜的婚事》《不当演员的姑娘》《神秘驼队》《美人之死》《孤女恋》《买买提外传》《西部舞狂》《男子汉舞厅的女明星》《火焰山来的鼓手》《戈壁来客》《快乐天使》《良心》《戴口罩的小狗》《真心》《心动岁月》《爱心》《大地有爱》《燃烧的生命》《箭乡少女》等26部故事片。《不当演员的姑娘》获1984年文化部优秀影片奖、1985年土耳其伊斯坦布尔国际电影节“中国优秀影片奖”;《买买提外传》获1987年广播电影电视部优秀影片奖、1987年中国电影金鸡奖特别奖;《火焰山来的鼓手》获1992年广播电影电视部优秀影片奖、1992年记协“优秀摄制组奖”、第42届柏林电影节“儿童评委一等奖”;《快乐天使》获第4届华表奖优秀儿童片奖和“五个一工程奖”,1999年印度海德拉巴国际电影节“亚洲有突出贡献的女导演奖”;《良心》和《线届中国电影华表奖优秀故事片奖和“五个一工程奖”;《心动岁月》获第11届大学生电影节组委会特别奖。2003年退休。

  中国传媒大学电影学博士,中国电影艺术研究中心副研究员,美国南卡罗来纳大学访问学者。主要研究方向:中国电影史,电影叙事学,女性电影。发表影视文章百余篇,代表作:《中国早期电影中的女性形象谱系解析》、《女导演的“八零年代”——重新审视新时期女导演的电影创作》、《人格·身体·存在——中国女性电影三十年(1978~2008)》等。主持2016年度国家新闻出版广电总局课题“网络小说改编的电影研究”。参与课题6项,其中参与编写的《影视叙事学》获2009年中国广播电视学会学术著作“一等奖”;参与编写的《中国少数民族电影史》获中国文联第八届文艺评论奖著作类“特等奖”。口述历史采访约500小时,主编《海上影踪:上海卷》。

  女性最开始是以女演员的身份登上中国电影舞台的,接着,大量的女演员、女明星被制造出来,但是在当时动荡的社会环境中,女编剧、女导演、女制片人等都零星可数,力量微薄,没有持续的创作力。线年代,涵盖第三代、第四代、第五代,主力则是“第四代”,共计五十多位,形成了一组别具一格的女性创作群体,中国因此也拥有了全世界最为强大的女导演阵容。第四代女导演大部分都是20世纪60年代毕业于北京电影学院、中央戏剧学院以及上海电影专科学校等艺术院校的大学生,即中国首批系统学习电影专业知识的一代,这是她们与以往女导演最大的不同,而这两卷《她的光影:女导演口述访谈录》正是以第四代女导演为主的。

  2007年,中国电影资料馆/中国电影艺术研究中心启动“中国电影人口述历史”项目,对于我而言,参与该项目也是一份全新的事业和挑战。从2009年到2013年这五年期间,对女导演的采访总计178盘高清录像带,录像加上录音的采访时长共计200个小时,翻拍扫描照片资料2600余张,10人的录音原始抄本达到260万字。为还原采访现场感,采用采访人和受访人一问一答的对话体,全文通稿试图完整展现受访人各个阶段的成长经历,同时尽量保留受访人的口语特色,之后再加上注释、配上图片,且文本和图片都经过受访人的核对和审定,最后写采访手记,对此次采访和编辑工作做出总结。截至2015年10月,共整理出访谈文本80万字,图片300余张。因为字数和篇幅的限制,分为上、下两卷,上卷主要收录了上海电影制片厂的女导演:黄蜀芹、史蜀君、石晓华、鲍芝芳,以及天山电影制片厂的广春兰;下卷主要收录了北京电影制片厂的女导演:王好为、PK10牛牛王君正、刘国权,以及长春电影制片厂的姜树森和峨眉电影制片厂的陆小雅。

  中国女导演的创作状况和时代精神息息相关。这十位女导演大都是1940年前后生人,现如今都是七、八十岁的老人,大多数记忆力良好,表述完整,尤其是对自己付诸一生的电影事业饱含深情。当然,十位女导演家庭出身不同,成长道路相异,拍电影各有特色,表达上也各有风格:黄蜀芹的沉静内敛、史蜀君的诗意飞扬、石晓华的朴实无华、鲍芝芳的认真严谨、广春兰的激情洋溢、王好为的干脆利落、王君正的感性率真、刘国权的果敢干练、姜树森的和蔼可亲、陆小雅的热情敏锐,都给我留下了深刻的印象。在拍电影上,她们也各有一套心得和实战经验,像黄蜀芹关于女性电影的“一池子活鱼”理论、史蜀君的“根系”理论、姜树森“摆小人”的方法、王君正所谈的“灵魂附体”、广春兰的“分镜头”剧本,都成为她们选择题材、高效拍片的主要方法,对她们的个性特征和采访感受都在“采访手记”里一一陈述。

  在持续7年的采访和整理工作收尾之际,我深感其意义重大,这是第一次如此详尽地对第四代女导演所做的全方位访谈,从出生、家庭环境、上学经历、从业过程、拍电影、结婚生子、直至退休在家。面对镜头,她们敞开心扉,侃侃而谈,一幕幕生动感人的细节场景浮现眼前,采访到的不仅仅是电影的台前幕后故事,更是这些精英女性奋斗不息的生命历程、对风云变幻的社会的认知和思考。这是一次深度的心灵对话、一次飞扬的精神之旅,我常常被她们强大而丰富的内心世界感染着,鼓舞着,激励着……她们沉甸甸的人生阅历和独立自强的人格力量也促进了我的成长、我的思考。

  在几千年的历史长河里,女性的声音始终处于被淹没的状态,而正有了近现代社会的口述历史,才使得女性尤其是一些普通女性浮出历史地表,自由表达自己的看法和观点,并试图以此构建女性的历史,塑造女性自身的价值,这无疑是历史学、社会学,乃至人类学上的一大进步,进而对性别平等起到一定促进作用。而这些女导演本身就是女性的榜样,她们以不凡的勇气跻身男性主导的竞争异常激烈的行业,用她们的聪明才智和加倍辛勤忘我的劳动创作了一部部经典之作,对传统固化的性别分工和性别价值体系给予了强有力的反证,也为推动社会文明的进步做出自己独特的贡献。正因为此,我把十位女导演对于“女导演”这个职业的理解和感悟摘录出来,放置扉页,与读者分享。当然,由于各方面原因,访谈录必定还有种种不足和缺憾,也希望受访人和读者谅解,同时欢迎批评指正!

PK10牛牛 | 影视动态 | 产品中心 | 最新电影 | 销售网络 | 在线留言 | 联系我们 |
Copyright © PK10牛牛 版权所有 技术支持:PK10牛牛 网站地图 网站导航