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提名过金像奖的尔冬升导演的《三 少爷的剑》
发布时间:2018-08-09 19:44

  导言:《我不是药神》凭借单月票房30.38亿元成为了7月最叫好影片,电影表现了白血病群体的生存现状,是一部重量感很强的电影,正是这样一部贴近现实的电影,完全让观众看不到电影美术的存在,然而仔细观察你会发现,电影美术不同于时尚只展现美,电影的冷酷、质感、情绪,统统都需要美术模拟现实一一还原。今天奇迹曼特邀请到了《我不是药神》的服装造型师肖寒老师来到了直播间,为大家来揭开本片服装造型设计的诸多创作故事,带大家领域美术独特的视觉艺术。

  电影:《奇门遁甲》造型设计绘图;《长城》场景设计师;《三生三世十里桃花》故事板画师;《建军大业》故事板画师;《捉妖记》造型设计助理;《前任攻略》副美术;《天台爱情》美术助理;《铜雀台》美术助理、故事板画师;《三少爷的剑》造型设计助理。

  我是2011年毕业于中国传媒大学影视艺术学院,戏剧影视美术设计专业,在毕业之前,我已经参与到一些电影、电视剧、纪录片的实习工作,毕业之后我先后参与到很多电影项目,主要工作职位分为三个大块,第一块是影视的造型设计,就是做人物角色的服装化妆,整体的形象、礼仪等,第二块是场景,美术设计就是做整个电影中各个场景的效果和设计方案,第三块是分镜头故事板的设计。

  近期,我参与了一部比较火的片子《我不是药神》,我在这部电影中负责角色的造型设计工作,在这部电影之前我担任造型设计的电影项目有很多,包括今年年初上映,袁和平导演,徐克监制的《奇门遁甲》,上一届金马奖最佳造型设计提名的电影《健忘村》,还有前几年的票房稍微好一点,《京城81号》两部,提名过金像奖的尔冬升导演的《三少爷的剑》,和之前的票房冠军,《捉妖记》第一部;担任美术场景设计和道具设计的电影项目,有郭德纲导演的《祖宗十九代》,去年上映的张艺谋导演的《长城》,还有最早之前的《前任攻略》第一部,2013年周杰伦的《天台爱情》等;做分镜故事板,画师工作的有,去年上映的《建军大业》和《三生三世十里桃花》等等,然后关于这些作品,我会在后面的课程中分享我设计的一些图案,还有思路,目前正在做的项目也是个电影《阴阳师》,同时我自己还做一些关于图书的插画,现在有跟出版社合作一些插画,还有自己的两个原创的漫画,并且成立了自己的工作室,承接影视设定相关的各种气氛、造型图、分镜故事板以及插画、漫画相关的工作。

  今天借着奇迹曼特的平台,正好适逢《我不是药神》这部电影的火热,我跟大家分享一下我在这部电影中担任的工作,我在这个电影中担任造型设计一职,概括的讲就是根据剧本的描述,和剧情的需要,设计演员的服装、化妆、发型、配饰等所有的东西,这部电影的主要演员有我们比较熟悉的徐峥老师、王传君、周一围等等,演员在生活中的造型和原本自己的形象,都会与剧本中虚构的角色有很大差别,作为造型设计的工作,就是用各种的造型办法,把演员打扮得像剧中的角色,塑造出一个真实可信的人物形象。

  一个成功的造型设计,有时甚至会完全颠覆一个演员带给大家的固有印象,甚至有的时候让观众记住并且喜欢的,先是某个剧某个电影中的角色,通过这个角色而重新定义这个演员,拥有这个角色的性格特点和人格魅力等等,说一个大家最能耳熟能详的设计作品,就是《西游记》中的角色,不管什么时候提起来孙悟空,大家想到的就是六小龄童,穿着黄色的僧衣、戴着黄色的僧帽、金箍、虎皮裙、闪亮亮的金色双眼皮儿、粉粉的脸等等,这是一个非常典型的孙悟空的形象,所以大家提起来六小龄童,就会想到孙悟空的形象、形态,有可能都会把孙悟空的性格,整个带入到对于这个人的理解上。

  有些电影也会把某位明星的形象进行颠覆,比如扮丑等等,为作为演员,需要为塑造角色而做出改变和努力,而我们作为造型设计的工作,就是试图通过改变他们的服装,化妆,发型等等来达到向剧本靠拢,像故事的气质靠拢,摆脱他们光鲜亮丽的形象,所以影视人物造型设计这个工作是电影创作和拍摄中很重要的一个环节,是把一个人变成另外一个人,进入另外一个世界,另外一个故事的魔法棒。

  接下来,我说一下《我不是药神》这部电影造型设计的初衷和思考,在电影的建组初期,我和美术指导兼造型指导李淼老师研究了整个故事的背景,包括:故事发生的时间,故事发生的地点,人物有哪些?主要事件是围绕什么?作为造型设计的重点是剖析角色的性格、身份、地位、生活习惯以及角色在故事发展中的变化,我从单个角色分析,跟大家分享我们在设计时的一些所思所想。

  在最初讨论这个设计初衷的时候,我们造型指导李淼老师提出了,将人物角色拟动物化的设想,这是作为造型设计,开阔思路非常有效的方法,因为往往大家对很熟悉的动物有一些统一的、深刻的固有印象,比如说熊的形象,大家会想到凶猛、攻击性强、力量强大的印象,再比如说狐狸这个形象,当然会想到狡猾呀,迅捷等印象,所以在做《我不是药神》这部电影时,导演文牧野和造型指导李淼老师共同提出了,造型“拟动物化”的方案。

  我读一小段剧本中的人物描述,帮助大家理解一下,首先是主角程勇,程勇在剧本中的描述是这样的:座机铃声持续响着,老板陈勇却无动于衷,他40岁的样子,坐在柜台后面一张塌陷的靠椅上,玩着无聊的电脑游戏,他微胖的身材裹在厚实的棉睡衣里,嘴角叼着烟,蛮不在乎的裂成一条直线,烟气腾起熏得他不得不将一只眼睛眯成一条缝,更显出小生意人的狡黠、精明。

  主角程勇我们拟定的动物形象是断牙的野猪,他的出场和早期的形象都是颇为狼狈的,是遭遇落魄的中年人的形象,他以开神油店为生,生活中没有方向,非常像在林中横冲直撞的野猪。导演文牧野曾经非常形象地说,想象他每天的生活,就像一个没头的苍蝇一样乱转,经过这些讨论,我们给出一些图片的参考,在和导演的会议中拿出来进行讨论。

  第二个主角是白血病人吕受益。在剧本中,关于吕受益出场的描写是这样的:程勇无奈的回头看了看吕受益,只见他一连摘掉两个口罩,脸上却还有一个,他不紧不慢的把前两个装进塑料袋儿,把第三个推到喉咙处,抬头朝程勇谦卑的笑笑,程勇无语的看着他,然后吕受益这个角色,我们想到的动物象征是浣熊,那个干脆面浣熊,他的性格可能就是小心翼翼,唯唯诺诺,非常谨慎,有一些上海人的小聪明,他的行为动作都可能跟浣熊的感觉有点像。

  这部电影中有一个反派一点的角色就是医药代表赵立忠,他属于那种在国外留学,帮国外药企工作的一个高层的知识分子,他的动物象征类似于聪明的杜宾犬,他有着精英阶层的利落,还有对雇主的一种忠诚的性格特点,然后类似于拟动物化的这种分析方法,帮助我们做造型设计的时候,很容易找到角色的重点。

  除此之外还有一些方法,比如对角色背景的分析,然后找到这个造型设计的重点,在本片中有几个特别重要的人物,同样是病人,一个不到20岁的年轻人叫彭浩,这个角色他话很少,非常重义气,身上拥有劫富济贫的侠义精神,根据人物背景的设定,彭浩因为十几岁就生病,所以怕拖累家庭,离家出走,独自在外打拼,还来到上海以后,一边在屠宰场工作,一边和贫穷的病友们住在一个公租的棚屋里,大家相互扶持。彭浩这个角色,导演说他会有一些少年老成,他非常重要一点就是眼神中要透出非常澄澈的少年的感觉,基于他是十几岁,来自于农村的这个设定,青少年叛逆的感觉,他染头发,可能就是为了标榜自己的叛逆、独立,或是掩盖他是病人的虚弱。

  还有一个女生角色刘思慧,她的背景是一名芭蕾舞演员,在之前的时候,因为女儿患病陷入经济困境,所以选择在酒吧跳舞,赚取医药费,她的性格非常独立,作为病友QQ群群主,她拥有很强的领导魅力,让大家都还比较喜欢。

  还有一个人气比较高的演员周一围演的这位警察,曹斌,他的背景设定为程勇的小舅子,他看不起程勇,拥有警察的嫉恶如仇、雷厉风行的性格特点,也有面对病人时的心软,有着法理与人情中的纠结反思。

  然后另外一个角色是假药专家张长林,设定为多年流窜卖药的药贩子,以冒充专家做大型广告演讲的方式,抛售假药,牟取暴利。

  之前列举的这八个主要演员,我跟大家分享下,我们针对这些角色而做的设定方案,第一张图是程勇的出场造型,后面几张是他还是在做小店老板时候的,比较颓废邋遢的造型,大家可以看到,前三张是我们用电脑制作的效果图,基本上表达了我们想要的很多元素和细节,还包括服装是什么款式的,颜色是什么色调,发型是什么样?这些图都是在进入剧组之后的第一个月出的造型图,然后后面三张是定妆照,在开拍之前,会专门找个时间,找个摄影棚,把演员请过去,按照角色的设计图做发型,穿衣服,拍定妆照,我们的设计图在得到导演的认可之后,负责采买的服装组长,他们会照这个风格来买衣服。

  下面这几张是属于程勇的中期造型,就是他在做代购业务卖药之后,变得很有钱,有资金来打理自己,整个精神状态就不会那么颓废,会有一种做生意成功的感觉。同样的前两张是电脑绘制的造型图,后面是定装图,最后这几张是他在吕受益死后,打击很大,决定重新再入印度,再去印度去帮忙,为大家代购药物,这时候他为方便行动,而穿了一身运动装,这样显得他气质利落、干净,剧照中他在这些病人中间穿梭,明显可以感觉到,他的服装和那些病人不同,层次是不一样的,整个程勇角色的服装造型就是越来越贴身,越来越合身,越来越精致,代表这个人物状态,从原先的像无头苍蝇,断牙野猪一样的狂躁不安,乱七八糟,邋里邋遢,变成最后一个心中有信念,为大家着想的英雄,这样的角色提升,在最后审判的时候,造型指导特别提出一定要让他看起来特别正义,端正的感觉,所以给他穿了高领毛衣,程勇这个角色在之前从来就没有穿过这种高领毛衣,最早之前邋里邋遢的POLO衫,后面是一些稍微干净整洁的衬衫,像高领毛衣这种非常正式,能把整个人托起来的这种服装,只在最后审判的时候穿了一次。

  下一个角色是病人吕受益的造型设计图,因为我们在画图的时候,很多时候还没有敲定这个演员是谁,所以我们会找一个比较贴切的,自己觉得形象合适的人物来画造型,吕受益的设计重点是他的虚弱,由于饰演吕受益的演员王传君老师,他自己本身身高非常的高,而且经常健身,所以身体非常壮,他在接到这个戏之后疯狂减肥,瘦了很多,所以除了演员自身做的改变外,我们造型上就要帮很大的忙,我们为吕受益设计的都是一些非常宽松的衣服,非常旧,还设计了垫肩,就是吕受益常穿的那件西服,这样整个人看起来像一个纸片儿,非常瘦弱,不经风,一条杆儿的感觉,吕受益身上的这套西服和里面的毛衣都是我们裁缝定制的,然后其他从旧货市场买的吕受益衣服,都是经过特殊的处理,让它变得更大更松,为角色增加生活使用过的痕迹,这点是做影视造型中非常重要的部分,影视造型不同于做时尚,时尚把人打扮得光鲜,选用的都是新衣服,而影视就是让角色生活在你周围,所以做旧做大做这些处理花费了很多功夫。王传君老师的发型也是非常配合,开始说把头发打薄一些,最后越打越薄,他都非常配合,呈现的效果非常好。

  然后是年轻的病人彭浩的造型,可以看到我们的设计图,是把他往小镇青年,村花村草的方向靠,有点城乡结合部的感觉,最后在采买的时候,我们找到这几套非常学生气的运动服,彭浩其实在这个剧中造型也就两三套,而且他那件毛衣是从头穿到尾,一符合他贫穷的经济条件,二是符合确实那件毛衣很适合他的形象。彭浩的围裙我们也是做了很多效果,比如做旧、血,这些都是一点点做上去的。

  最后是剧中的女性角色刘思慧,第一张是我们为她跳脱衣舞找的参考,造型指导和导演都希望她身上带有一些动物性的元素,定妆照中的大衣是一个很意外的收获,没想到在角色身上非常合适,穿上后她的帮主侠气展示的非常到位,包括她在大礼堂打张院士也是穿的这件大衣,非常拉风。

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